哪壶不开提哪壶之锁心殿武侠文学- -
人要出名，必须趁早，而且要懂得推销自己，以什么方式，就大有讲究。网络是一个很好的平台，很多人靠露点来出名或者身材，比如芙蓉姐姐，这是人家的手段，你无权指责，只能说自己喜欢或不喜欢，屑或不屑。当然，那也是女的可以靠自己的S身材来炒作，如果是俺来 cosplayFRJJ，就是全裸也没有人看。或者说是色情，封了网站；更严重的，顺着IP地址，把俺逮起来，也未可知否。但俺还是想露脸（面子真是害人不浅呀），在论坛上有名气，那怎么办？学武侠小说的人物，专门找高手挑战，立马扬名。仗着自己皮糙肉厚，俺也走这条路，不怕砖头，就来锁心殿，喜欢魔女MM，就这么豁出去了。魔女曾说：你这大忙人既然难得来了，也别白来，怎么也得看几篇文，看武侠还是言情。面对如此邀请，俺是意乱情迷，没有考虑任何后果，就抛出这块砖头，希望能引来玉，尤其是明玉和温玉。8过，春萧兄弟见谅，一心8能2用，所以影评的事情就往后挪一挪，还是魔女要紧，你该知道老鼠爱大米呀，俺是重色轻友的人！更何况，此时俺是浑身是胆雄赳赳，具有革命的大无畏英雄气概，当然，是色胆。
窃以为武侠小说是从古代开始就有，追踪溯源可到唐宋的传奇，《七侠五义》也属于这类作品，民国初期曾经比较流行。现在的武侠小说又称新武侠小说，其代表人物应该是金庸等人，古龙和温瑞安等也各有特色，俺无意去做小说述评的论文，免得成了中国古代第5大发明，女人的裹脚布，又臭又长。只是看到锁心殿的武侠小说，说一点自己对武侠小说的的观点。俺很喜欢新武侠小说，看过的不计其数，到后来，连武打加色情也都看，看到没劲为止。目前很少看这类小说了，除了在论坛看的一些以外。也曾看过一些魔幻小说，实际上，萧逸的后期作品（指俺后期看他的作品）就从满了魔幻的味道，可以修练成道、成仙，穿云海过山峰，不费吹灰之力，功力都是几百年的，有的甚至都有元婴出来了，这些融合了道教的修炼果实的小说，充满了魔幻的魅力。论坛上的武侠小说，也有如此的类似，《清风英雄榜》、《倾泠月》俺都觉得很不错，前者以清风坛的版主来解构一番，调侃一番，令人亲切和莞尔，煞是可爱；后者是凄美的爱情故事，只是应该还有后文，悬念的安排和爱恨交织挺巧妙，当然，年轻人要死要活的没道理也一起体现。总之，看到坛上很多MM和后生写武侠小说，实在佩服，那种天马行空的想象力让俺知道什么叫才气，那是俺这辈子无法企及的，连奢望也不敢有了，那些小说的悬念的安排让俺一赞一叹，如果没有写完，就是一个坑，害人不浅，会让人寝食难安，不继续下去，会出事故的。悬念的设计和情节的安排是武侠小说很重要的因素，而言语的考虑在开始，并没有多少的注意，但是看到古龙的表达方式时，就觉得很有必要修正这种想法。坛上的诸多文章，对言语的设计和编排也非常的文学化，句子比较优美，很有言情小说的色彩。总之，对论坛的武侠小说还是评价比较高的。武侠小说的人物，也有一些印象深刻，至今仍未忘掉。黄药师曲高无涯，何须别人来和，桃花落英神掌加上一指弹功，无人能敌，最喜欢的还是他手中的那支“春箫”；李莫愁为情所困，无限哀怨凄美，敢问世间情为何物直教以生死相许，一副“魔女”的气派和性格；令狐冲笑傲江湖，凭着独孤求败剑法，“五指”下琴瑟曲谐，潇洒走一遭。段誉更是对神仙“姐姐”情有独钟，风流倜傥；还有一个花无缺，一袭白衫，身高气傲，静如处子动如脱兔，有如一轮倾泠月高高挂在江湖上。虽不是“七曜”放光也是五星闪烁，皆让人佩服。这些都是不食人间烟火之流，正是俺向往的对象，世间里，他们是多么的不真实，犹如缥缈的幻境，使人有追寻的意愿。反观男女主人公，尽皆俗不可耐，或为世事或为礼仪、面子所困，打着道德、国家等旗号，自欺欺人，实在面目可憎，毫无乐趣，不提也罢！
武侠小说以情节精妙和气势磅礴而言，一般不会超过金庸的《射雕英雄传》和古龙的《绝代双骄》。所以，以后的许多作家就改变写法，力求突破，《多情剑客无情剑》，《风流楚香帅》以及温瑞安的作品就另起炉灶。俺更喜欢那些没有历史年代，没有历史背景，甚至是虚构的时间和空间的武侠小说。然而，看过的武侠小说，我很少再有翻第二遍的欲望，盖因魔女说的那个坑被填平了，心头就没有寝不寐、食不甘的感觉了。反观俺看的其它文学类作品，却不是如此。俺没有瞧不起武侠小说，小说本身没有高低之分，但是作者的思想却有。而且以坛上的MMs的年龄，埋没在武侠小说中，殊为可惜，令俺捶胸顿足。也许诸位会说，喜欢写武侠小说不行吗？肯定行，这个理由很充分了；再进一步说，可以赚钱，作为谋生的手段，更是不可辩驳的理由。所以俺什么都没有说，或者诸位就当俺什么也没有说，俺对各位除了佩服外，还是佩服，真的，只有佩服。问题是10年后，诸位还会看自己的这些作品吗，那时会不会觉得自己曾经真的年少过？而且耽误时光？古人云：老婆是别人的好，孩子是自己的好。这句话是国人观念的真实写照，但却是狗P的逻辑，否则不要说白头偕老了，真正陪伴到人生的尽头的人是伴侣，而不是什么孩子，这正是所谓的“世事一场大梦，人生几度秋凉”之悲叹。但是，孩子如果是自己的作品，则又另当别论，俺也一定这么认为，更何况象张爱玲如此天才的作家也是这么说的。可是如果到了自己不爱自己的作品时，一定有一种悲从心底升上来。诸位知道俺对魔女爱慕有加，爱慕的不是她的武侠小说，而是看她的影评和回帖，读出其深厚的古文功底，浸淫诗学研究的心得，故怀疑其出生于中文，目前以文字为生。工整的语句，刻意的词汇，让俺不得不注意，最欣赏的是一颗宽容的心，善解人意。老实说，俺也读了一些书，不多。对宋词，大气的如苏轼、辛弃疾等人，气势磅礴，摄人心魄，惊天地、泣鬼神，当然好。最喜欢的却是那些描述个体的，那些无比渺小的生命的文章不啻是俺眼里的宇宙。所以，李清照、柳永、李煜等人作品就放在枕头边，时常与他们在孤灯下相会。
一部作品能够流传百世的原因，不仅仅是故事情节，而是作者的思想体系的表达，有对人性和其它永恒以及人类终极目标的思考，有开先气之风的文体和独特的语言文字，这些作品大凡都体现了作者悲天怜悯之心。雨果的《悲惨世界》说的是一个小偷出了监狱后的生活遭遇，从忏悔到救赎，洗涤灵魂，最后宽恕平生最大的仇人；托尔斯泰的《安娜卡列尼娜》中，以他的人生观，安排了列文和凯提一对幸福的一家，但是，作为一个伟大的现实主义者的人文关怀，还是真实地描述了安娜的遭遇，揭露了社会的虚伪和残酷，对人性的另一面进行拷问；《日瓦戈医生》更是让我看到在时代的波涛中，个体犹如一叶小舟在浪尖上飘荡，何等的渺小，但他们依然有自己的尊严和生活。古典文学发展到登峰造极的时候，对于后来者就必须另辟蹊径。《尤利西斯》的意识流就是如此，大量的虚词构成短语，名词的堆砌，配以内心的呓语和跳跃的思维，所有的文字在我面前生动起来，艰涩的文字固然让许多人望而生畏，却是一部难得的好作品；《追忆逝水年华》也是在呓语中展开叙述。20世纪，随着科技进步和发展，人们的生活方式发生了巨大的变化，社会的变化也纷呈繁杂，文学的表达方式也随之多样化，布加尔科夫的《撒旦的舞会》充满了隐喻、象征；新小说派的作品也在世界令人刮目相看，一部《情人》风靡中国，其实克莱蒙的《弗兰德公路》和布托尔的《变》更具有经典意义；卡夫卡的世界则与其他人又不相同了，其似乎是封闭的世界，让俺想看那城堡里的人物究竟是什么；黑塞的《纳尔齐斯与哥尔德蒙》把人性、宗教、艺术的矛盾冲突刻画得淋漓尽致，看完后，只觉得寂寞充塞了整个灵魂，我们真的有必要时常停下来歇歇，等灵魂赶上来。法国人高行健的作品被授予诺贝尔文学奖，评语是“以刻骨的洞察力和精妙的语言，为中文小说和戏剧开闭了新的道路” 其风格是语言流（自称），思想是没有主义的文学。他小说的主人公，一晃为三，从不同的角度叙述自己的见闻和感受，真的是首创。恰好手头有下载的电子版，就摘录4段文字附在后头，让大家欣赏。
总之，这篇“应征文”也该结束了，俺也曾经想写武侠小说，写着写着自己都笑起来了，遂罢。只好再次遥
2005年8月4日
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