灵山倒影

自卑的心理（谈黑泽明与张艺谋的获奖）

                                      

看到这个题目,弟兄们一定认为高抬了张导演。我的本意不在此。这俩导演各自代表本国首先在西方的电影节获奖。黑泽明的电影成就有目共睹，可以盖棺定论了，是这个世界上一等一的高手（离宗师尚有差距，只是这世界，宗师也只有三、五人而已）。他的影片《罗生门》在欧洲获奖时，被日本人骂得狗血淋头，说是故意暴露日本人的丑陋，取悦评委。可如今也承认其作品的伟大，从而奉为大师。真是三十年河东，三十年河西。另一位导演小津安二郎，其水平决不亚于黑大师，只是他不张扬，其作品也是低调，平淡中见新奇，淡淡的忧伤、无言的深情悄然渗透至心灵。《东京物语》镜头转换，就已经是切出切入了，而黑大师在《七武士》里，仍然平拉着镜头屏幕转换镜头。

 

无独有偶，张导演的片子走红西方，也挨了国人的骂。由于同是国人，见到的报道很多，比黑泽明的文章多的不计其数。恨不得开大会声讨张艺谋，丢人现眼，居然把同胞的不良习惯暴露出来，家丑怎么能外扬？可如今，没人说了，人也成熟了，张导的片子也投大众所好了，皆大欢喜。然而，张艺谋最好的片子仍是其早期的作品。试想：姜文的粗犷、真实，中国有几部电影展示出来了？《菊豆》中，染房里，红布从上飞瀑直下，包围了一男一女，巩俐的决绝、性爱与伦理道德的冲突何等壮烈？不用说在中国，即使在世界也是属于高手之列。国人的声讨现在看来极其可笑。尤其说他以展示落后的面貌取悦西方的评委。评委里不仅有西方，也有东方，有非洲人，有黑人，有白人，能那么容易取悦吗？法国女明星布盖说："我们用电影语言看电影。"况且，西方电影里，揭露他们自己的丑陋的东西不更多吗？如变态、乱伦、暴力、色情等，更是不计其数，把西方的文化糟粕批得体无完肤，也没见大声声讨。换成黑大师或张老兄，恐怕连祖坟都要被人挖了，不知这种极其自卑的心理何时能康复？

 

我觉得黑泽明的《乱》太精致了，反而不如《七武士》浑然一体。张艺谋的《大红灯笼高高挂》无论是氛围、用光、细节都很精巧，反而露出凿印，逊于《菊豆》，而且张力也松驰了。值得指出的是张老兄的作品越来越平和了，开始向老年人进化，投大众所好。《活着》仍不失为一部好片（我买了D9），但不如原著那么震撼，行中庸之道。所以那年没有得到金棕榈奖势在必然。更何况美国片《低俗小说》无论立意、手法、震撼力均超过它。再说那年还有《红》这部片子。从那以后，我们的张导没有大气的作品了，《有话好好说》商业片，《一个都不能少》、《我的父亲母亲》煽情煽得火都着起来了。敢情，张导改姓成江导了——江郎才尽？

 

顺便说一句，对日本人的《百年最佳映画》不是太喜欢，主要是日本人骨子里也有一种奴性，什么都是以大师唯马首是瞻，大师不见得每部片子都好，所以榜单的不够多样化。日本人的音响榜单也是这样，不如英国人的《企鹅年鉴》。

 

【作者: ryanzhen】【访问统计:】【2005年01月15日 星期六 19:13】【注册】【打印】